一九九五年三月假國父紀念館舉行的楊三郎畫展，雖值春天，卻 是這位本土前輩畫家繪畫旅程上對外發表的終點；他於五月六日與世長 辭。 

一九○七年出生的楊三郎，去世前仍進行大幅油畫創作，顯見其一生在繪畫藝術上雄大的野心。 

創作數量與其野心亦成正比，數年前同時在台北四家畫廊舉行個 展，首開台灣美術市場驚人的紀錄；隨即成立私人楊三郎美術館。 

楊三郎在繪畫上的子弟兵與收藏者，亦和他的作品數量成正比，少 數熱情收藏者，在畫市正熱時，曾經日夜相隨，宛若其至親好友。 

然而在近年現實的繪畫市場上，則相對見弱，幾次拍賣會上的成績， 以及畫廊第二市場極高與極低的不穩定畫價，顯示新藏家的口味已經 轉換。 

事實上，變換的不止是藏家的口味，隨著楊三郎的去世，屬於前輩 畫家那個時代的種種，亦逐漸走入歷史，新世代接替了舊世代的傳統 與習性；戰後畫家已逐漸接上戰前畫家頭上的光環。如果畫壇也如戰場，那麼今天使用的武器，以及評畫標準也已經和過往不一 樣了。 

一位真正的創作者，永遠不變的是面對畫布的誠心與勇氣；在這 一點，楊三郎先生是值得人懷念與尊敬的。

摘自台灣畫第17輯