南畫廊:台灣畫派

2024年11月23日

一百年來台灣畫王：

線上搜尋

參觀人數： 19541320

離別晨光林家花園 7863 許銘仁植物 3921 7550 6143 我曾

作品

台灣画 OnLine

展覽

台灣ArtPrice

會員服務

關於南畫廊

舊版網站

我要買賣畫,留言訪客歡迎您!!

會員登入

所有文章

關於南

所有文章

新聞(1110)

南畫廊的故事(32)

日記(626)

剪報(193)

名人部落格(7)

藝術與投資

藝評(153)

市場與行情(107)

台灣畫

歷史(164)

畫會(15)

e台灣畫(80)

個人美術館(5)

台灣畫100選(12)

for Kids(99)

美術導覽(148)

Group

許武勇的繪畫人生, 六、歲月之痕

來源 : 南畫廊新聞 NAN news

由立體派到野獸派的掙扎 

從單純的路竹鄉下搬到台北市，首先吸引許武勇注意並成為繪畫題材的是建築物。台北舊街如迪化街、萬華，都是許武勇流連的處所；他一方面陶醉在充滿活力的熱鬧街景中，另一方面街道兩旁的洋房，以及一扇扇無數的門、窗、欄杆，簡直是畫布上現成的幾何圖形。 其實六O年中期以後，許武勇已經努力由立體派走向野獸派畫風的表現，有時候刻意將建築物的牆壁扭曲變形，以顯示洋房下熱鬧滾滾的旺盛活力，但他仍不滿足。  「迪化街之四」1969年完成，畫面已回歸於平靜，吼叫的幾何圖形已經回歸到現實狀況下門、窗的適當位置，取而代之的是肌里的變化。他將歲月的痕跡以細又亂的刮痕深深刻畫到厚實的磚紅壁面內裡。這個轉變，不免讓人想起他日本繪畫老師木通口加六的作品，何以老師的影響，在距離一九四一年的二十八年後才表現出來呢？獨立美協的畫家個個擅長於野獸派的畫風，我們以許武勇這件迪化街作品，去印證一九四三年入選獨立美展的紀錄，將有助於進一步了解獨立美展和許武勇。 「迪化街」這幅畫進行途中，畫家一直想表達更多內心的情緒。自一九六五年至一九六九年完成的四件迪化街作品裡，它的精神層面不是充塞著鬼魅的幻想、扭曲的吶喊，就是一片死寂，彷彿畫家將自己的五腑六臟傾倒出來加以壓縮、支解、再重新組合。可是畫家仍說，他在畫「台灣古街的親切感」，在畫風上，可以肯定的是立體派走入野獸派的過程在這幅畫裡表現出來了。  一九五O年省美展出品的「山地生活」因保管不良壞掉了，作者許武勇於一九九三年重新再畫一幅。回朔原畫創作時間為剛離開阿里山林場的二年後，山中甜美的原始生活仍令他深深懷念。香蕉樹、蝴蝶、蘭花一一散布在畫面四周，工作中山地少女穿著手織的服裝，與嬉戲中的同伴一樣享受著快樂時光。山地辛苦的生活，在畫面上反而展現優美的一面。  高山族的原始藝術在許武勇台北高校老師鹽月桃甫創作中，佔有重要的分量，他停留台灣的二十六年間，有大部分因素是被這野性的呼喚所吸引，並稱自己是前來台灣大溪地的日本高更。許武勇在十六歲求學期間任台北高校美術社委員，前後七年與鹽月桃甫相隨。  回到文首

黃于玲發佈2001/09/06