石川欽一郎 楊子江 水彩 　 　　端午節前夕，鹿港正為第十六屆全國民俗才藝活動做最後的準備工作，天后宮媽祖廟口掛滿彩球，同樣式的彩球一路延伸到鹿港的大街小巷上，充滿著節慶的歡樂。

　　俗稱媽祖的天上聖母是航海的守護女神，全省有四百多家媽祖廟，而眼前鹿港這一座媽祖廟，建立於明朝永曆元年（1647年），應算是此中元老了。

　　抵達鹿港已過中午時分，於是在廟口點了一盤蚵仔煎與蚵仔湯。體積小小的蚵仔滿滿一大盤，簡直可以當飯吃，和台北比起來，幾乎有五倍多。

　　蚵仔來自故鄉的海灘，帶著鹹味與香醇的腥味，喝了半碗蚵仔湯，突然想起在法國吃過的生蠔。

　　有一年我住在巴黎郊外的弟弟家裡，那陣子他常由菜市場買回來未撥的生蠔，自己以熟稔的技術一個個挖開，再擠上幾滴鮮檸檬汁，連殼遞給我說：「嘿，天下美味！」我看著眼前體積龐大、造型詭譎的生物，閉起眼一口氣吞下去，那樣的經驗與如今手上台灣老式碗公中盛裝著的迷你蚵仔比起來，簡直是完全的不相像。

　　來鹿港，我想走到海邊去看看，鹿港人說：「不像以前，現在離海已有一段距離囉！」海岸的印象，在腦中一閃，隨即又消逝。

　　閒逛時闖入了「九曲巷」。一張宣傳單上寫著「九曲巷風沙止步」。這是靠海而又海風吹不到的地方，一定擁有一份狂中取靜的幽雅。

　　巷子七彎八拐，全是紅磚造的每戶人家，有著一個個不同的門面，在任何角度看來，都像是某位畫家的鄉土油畫。

　　最美的一戶是門上寫著「吉祥」的人家，半掩的門內，種滿蘭花，花主人是個什麼樣的閨秀？

　　一直沒碰見在地人，倒是看見一件牛仔裙在無風的艷陽下單吊 在竹竿上，好像是一條被風過、曬過的鹼魚乾。

　　由於貪看木門內人家厝的底細，以及太陽在班剝牆上緩緩移動的影子，再怎麼趕，也是落在同行兩位男士的背後。當我一路跌跌撞撞走出九曲巷時，迎面發現巷口正好橫著一攤繁盛的鮮花舖──啊！這真是為一條老街所畫下最美麗的句點。

　　無意中碰見國寶級雕刻家李松林大師，徒弟在工作室忙著，他搖來晃去在巷口納涼，聽見有人喚他，高興的露出無牙的笑容，做手勢要我們進去坐坐。

　　充滿木材味的大廳上掛著一幅主人年輕時的肖像畫。

「嘿是少年 時代李梅樹畫的啦。」他接著說，民國三十年左右，李梅樹常來找他聊天，那幅畫只畫了三小時，臨走時畫家說要帶回去再修飾，他說：「免啦，已經很相像了。」就這樣一轉眼也過了半世紀。

　　李松林有一間作品陳列室，以祖先過海來台灣為主題的木刻巨作赫然懸掛在牆上，內容陳述著一段沖破黑水溝、驚天動地的真實故事。

　　海浪的巨響又在耳際響起，台灣人對海的印象，揮之不去總停留在生死搏鬥之間。

　　一起陪同遊玩的畫家張煥彩，常由員林開車來鹿港寫生，龍山寺、文武廟、以及其他古蹟陸續在他的水彩畫中出現，畫中安祥和樂的氣氛是一種無限幸福的補償。

　　我們坐在畫中的大樹下聊天，強壯的樹幹及其枝葉在現實的土地上造成一個圓形、巨大的陰影，從這個陰影走出去，我感覺廟前的陽光十分耀眼，就像台灣繼起的新生命力一般。

　　離開鹿港的時候，問張煥彩可有海景作品，他說要找找看才知道，印象中是沒有。

　　近海而不看海，看海而不畫海，台灣畫家未曾告訴自己：我們是海的子民。

　　海在現代台灣人心中，沒有悲苦、沒有歡樂、沒有挑戰。

摘錄自台灣畫第6輯︰故鄉的海岸