南遇見夏陽說：「要請客呀，領了六十萬。」他剛獲國藝會年度美術類得主。

「呵，你怎麼一副有錢人的樣子！」他指著南的西裝和一條鮮豔的領帶說。

「哎呀，這只不過是參加扶輪社的戲服罷了。」南由畫家變畫廊老闆，許多人還在找他以前留著的小鬍子，不只不習慣他穿西裝，還說：「小心被領帶勒到了。」

會場如菜市場，人擠人，有版畫界的、師大幫、海外華人幫、年輕藝術工作者…，如果將台灣畫家作二分類，有老的少的，有海外的本土的，有現代的傳統的，有台灣的華人的，在位的在野的，有公關型的創作型的；還有天才的奴才的。浮在檯面上的，和犯自閉一般緊閉門窗創作的，我都看盡了，就是清楚到最後，只剩作品的質量在秤畫家的份量。二十年後，沒有人記得這場茶會，但終將有一幅感人的畫留下來。

我繼續和畫家們打招呼，這裡大概只有我和少數幾人不是畫家，台灣的畫家可真多如牛毛。

在角落和吳博士（夏陽太太）聊天，南正邀請陳奇祿10月28日到畫廊看許武勇的畫展，他寫了一個新地址給南：「你有那麼多地址要寫哪一個，別寫錯了。」館長黃才郎在一旁提醒。我想起幾年前在頂好廣場舉行國內第一次戶外雕塑展，南透過黃才郎邀請當時文建會主委陳奇祿來剪綵，那時的氣氛多麼美好，感覺文建會真心在關心文化美術；哪像現在！

館內無法無天正在舉行。這種前衛的實驗性的展出，充滿年輕的活力；可是和傳統畫作混為一館，真會令人得精神分裂。