相信每位李石樵真蹟收藏者，都感動於畫家的執著，慶幸自己的幸運，卻無法想像充斥的假畫如何驅逐“良幣”。 不止收藏家無法想像，正派藝術經營者面對假畫猖獗的市場，多少有不如歸去的無力感。

為了面對假畫問題，有些中堅畫家開始研究如何防偽，努力在有生之年做些動作，例如晶片、顏料樣本建立等，讓未來不至於和老師一樣無奈。但是進行防偽並非藝術家的天職，何況創作已經很傷腦筋。

過去最普遍拿來進行鑑定參考的是：畫冊。畫家在世出版的畫冊，相當程度具有公信力，取得不困難，既便是拍賣公司，也以畫冊圖錄來佐證來源的可靠性。可是早期畫家處在困頓年代，張羅創作媒材已經吃力，更無餘裕出版畫冊，那是一個沒有畫廊的時代。

早期畫家怎麼也想不到，假畫這麼猖獗，面對問題的都是他們的下一代或是遺產管理者。有些人選擇出版套書，有些人成立私人美術館或是基金會，前提是需要一筆資金與持續性的人事費用。

早期畫家怎樣面對他的假畫問題，怎麼會只有少數人在傷腦筋？