NAN 專稿

現在購買藝術品，有許多管道，從早期的畫廊、畫家自售、掮客，到正名的藝術經紀代理人、拍賣場、裱框店、博覽會、公家展演單位、文創基金會、網路…等。它們的差異性在於：價格和服務。怎樣買藝術品，主要在選擇信賴度高的通路，避免買貴、買假、買壞。

一件藝術品的資訊包含：基本資料如題目、作者、年代、類別、材質、簽名、尺寸、價格、代理人。深入資料則有作品賞析、網路上連到畫家的深入了解、作品交易紀錄、展出紀錄、藝評、相關出版品…等。

為什麼要買藝術品？收藏，投資，或消費性的裝潢送禮內容大有不同。多數人都有能力將藝術欣賞與收藏納入生活，它可以是曠世傑作，也可以是用心尋找唯一的、平價的、具有魅力的藝術品。

2012年台灣繪畫市場板塊，逐漸從初級市場(primary market)擴大到次級市場(secondary market)。很簡單，當每個人手上都有些藏品時，就會想要交流，名畫交流ArtExchange應運而生。1989年南畫廊成立「名畫交流中心」為藏家手上的前輩畫家作品，尋找新買家，堪稱台灣最早檯面化的次級市場。當時以舉行畫展的形式進行，只是作品來源從畫家變成收藏家，畫價浮動。目前的交流市場，增加輩分更輕的畫家，畫家在世與否，決定作品真假的發生機率。

一件具有投資效益的動人藝術品，首先須具備：魅力。如果它無法在第一時間打動你，以後會更難。次級市場的作品被早期藏家看上而買下來，他們在幾年後進行交流的原因大致是：家族世代交替，想換新，人生規劃異動，或有利可圖等。這些曾經吸引人們購買的藝術品，重回市場，對收藏家的好處多過畫家，一來可以換新，二來也許可以撿便宜，不過要承擔買到贗品的風險。因此在贗品疑慮下，次級市場首重作品來源、銷售通路，國際拍賣公司慣例是在畫冊上標示原銷售畫廊或擁有者，具有原畫廊銷售憑証，如原作證明或是發票，可以協助保真；不過近四十年來許多畫廊已經不復存在，增加追蹤的困難度。老畫廊不只見證產業歷史演義，也製造了藝術品第一市場畫價與真跡紀錄。

「行銷」觀念與做法，改變市場形態，也讓購買藝術品的考慮因素複雜化。人人是專家，等於沒有專家。過去擔任守門人角色的媒體，不見了。網路社群興起，一時間看似百家齊鳴，效益很快又被更大的浪潮淹沒。只有時間，成為最後的裁判。台語說：「戲棚下站久是你的。」在藝術品的作者、行銷者、收藏者各方面，皆然。

買藝術品需有哪些修養？35歲，是消費力最強的族群。藝術品或許應該再加上5歲，等他更成熟、更有餘裕、更擁有孤獨與挫敗。有些修養除了來自閱讀、觀察，也來自體驗。你與一群人chat一整天，會比一知己陪你散步五分鐘擁有更多幸福感嗎？你戀愛以前，會比以後看見更多人生嗎？大膽說，失戀過的人具備買藝術品修養第一條件，因為創作就是深刻情感的美化與讚揚。

上世紀，台灣前輩畫家在研究西洋繪畫時，有些學者習慣用野獸派冠稱廖繼春、張萬傳，外光派李石樵，自然寫實林錫堂，抽象表現郭東榮…加以區分。或用「在野」來統稱未曾在官辦展揚名的畫者如張萬傳、洪瑞麟。如今，所有畫家都具有他的歷史定位與價值。原因是，這些前輩在那具有畫畫會餓死疑慮的年代，一心創作，留下唯一。

南畫廊2013零號集錦，有138件當代藝術家作品，進行初級與次級市場交易。初級市場由歷年合作的畫家提供最新作品參展，並年年新增畫家新秀。次級市場為早期收藏家提供交流平台，也是新藏家尋寶的機會，交易方式是以低於市價的底價，讓有興趣的買家加價，直到展出結束當天決定買家是誰。所有作品現場展示，並附真跡保證。

每一件藝術品買入的時機、地點、價位，都具有神秘的機緣，但是具備消費知識與選擇信賴度高的通路，卻可以讓你擁有愉悅的收藏經驗。

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