【賴素鈴】

民生報原文

抽象繪畫「難懂」嗎？文化界大老漢寶德指出：「這是藝術教育失敗造成的結果！」「南畫廊」主人林復南回復畫家身分，暌違30年推出「時間之河2006」畫展，詩人李敏勇笑言：「抽象畫居然可以在這時候大張旗鼓，真令人意外！」

漢寶德原本對林復南一無所知，看過他的畫作照片後卻很高興於「美麗的顏色，動人的構圖，沒有形象的形象，再度出現於畫廊之中」，他說：「風水輪流轉，林復南的復出，代表了人性價值的再肯定。」

世界宗教博物館館長漢寶德，昨天與建築師高山青、詩人李敏勇應邀與林復南以「抽象繪畫與現代生活」為題座談，經歷過1960年代現代主義文化風潮洗禮的「文藝中年」，對抽象畫有著青春記憶的熟悉，並且相信這樣的表現風格並不因時代嬗遞而汰換。

漢寶德指出，現代主義之後百家爭鳴，但多是出現消失浮沈不定，他相信經過現代洗禮的人還是會掌握到那種脈動，不管如何變化，現代主義精神不會消失。

李敏勇則認為，美術相較於文學較少束縛，可惜大眾多以「難懂」加以排拒抽象繪畫，藝術被過分孤高化，成為非必要的生活要件，儘管近年藝術市場仍畫價翻高，但多只成為「存在於某收藏家的物件」，大家對藝術品的態度流於物件的追逐搶奪，相對於戰前對品味的生活教養遜色許多。

一如李敏勇指出，台灣對藝術的態度常如同「時尚」，一窩蜂追逐同一風潮，高山青也強調，台灣藝術的多元性還很不足，文化必須同時多元並進蓬勃發展才是成熟的社會。

「抽象」難懂嗎？高山青說，風，看不到，卻能感受到涼快，何況是畫就在眼前。漢寶德也強調，抽象繪畫看的就是形式，形狀與顏色都有其意義，雖說欣賞美是中產階段衣食無虞之後才能具備的生活，但一直到現今，學校藝術教育還沒覺悟到重要性，實在前途堪慮。

2006-06-07/民生報/A10版/文化風信