時間：2005年6月24日 上午 11:56
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在大雨中，爬上高速路，去看顏雲連的畫展，台北市的展覽空間，分布各區，不一定在東區，逛畫展的人，如果拿著「文化快遞」看展，非得繞著整個台北跑。

美術館還要按門鈴，這是比較特別的地方。遠遠看見顏老師，還是戴著招牌的帽子，五、六十年前他開畫展也戴同款帽子，那時一副瀟灑，好像很愛玩的人。和他握過手，馬上開始「上課」，他從第一幅蛋彩開始，偏重在技法和媒材運用，足足講了兩小時，體力似乎比我好，已經84歲，整天哈哈笑。

許多2005年的新作，顯出乾淨細膩的筆觸，從康丁斯基到勃拉克，他走的畫路，是前輩畫家中的另類。四○年代當大家都往日本去的時候，顏雲連去了上海，並且在那裡開始畫抽象。他手上有一本「台灣室內設計的開路先鋒-顏雲連」碩士論文，是中原大學室內設計系陳淑美寫的，指導教授是黃位政，印象中是一位畫家。

被定位為「設計師」很特別，當時他確實以設計養活了生活和創作，不過從他的作品，尤其是近十年的作品，我覺得他是一個鬼靈精的畫家，滿腦子創意源源不斷。有些從事設計的人來畫畫，總有流氣與單薄的遺憾，好像是玩興重於全心投入。即便是畫家的抽象畫展，在七、八十幅作品中，常有「展一件」就可以的單調感。為什麼會這樣？我在顏雲連的解說中，發現他對作品的要求，參入音樂、舞蹈、生活中各項觀察和感受，有時是心象、有時是大自然的印象，有時候只在進行視覺上一種精緻的經驗。每一幅畫都不同。

本來看完畫展要再去波麗路，那個在美術發展歷程上佔有一席的咖啡廳，設計者顏雲連說那個時代沒有太多建材可以發揮，大都運用創意來作造型。他把咖啡廳也當成一件作品了。

不知怎地聊到黃宣彥，他已經不在，畫廊真是滄桑，有錢也不一定經營的起來。不過，記得顏雲連在玄門畫展時，賣了兩千多萬元；他和別的前輩不同的是，有許多畫賣到日本或美國，似乎他的繪畫語言沒有國界。