時間：2003/6/28
地點：台南市 林智信畫室

真沒想到林智信畫室的電鈴比打雷還大聲，連按幾次，都沒人來開門，正打算離去時，門突然用力開了，林智信一頭亂髮站在眼前，那種髮型台語稱為「弄獅母」。

工作中的藝術家，往往又聾又啞，不過林智信一開口，就像連環炮，停不下來，似乎想在幾秒鐘內道盡幾小時的話語；才進門，已經恨不得展現全部作品。他是超急性子的人。

有一次他上台北，我們要一起去史博館看他的版畫展，突然口渴了，他直接衝入7-11，買了一罐飲料，不到五秒鐘就倒盡了──我發誓他這輩子沒用過吸管，終於見識到什麼叫牛飲。

林智信作版畫、雕塑、和油畫，他的木刻藝術已經有台灣棟方志功的雅號，不過藝術表現的欲望顯然不止於透過版畫。畫室中央，擺放一幅巨大油畫連作，那是他繼「迎媽祖」之後的繪畫十年大計。計劃花一千兩百天完成「蓬萊仙島」全景，由北部開始，經過中央山脈，包括各地的民情生活。他已經構思十年，收集無數資料，對於自己的繪畫技巧，也嚴肅的磨練著；從起始圖可以看出他的雄心大志，一切並不是空談。

六、七年前林智信前往日本尋求進一步的油畫技巧時，老師困惑的問他：「你年紀都這麼大了，確定要拼？」他斬釘截鐵的點頭，再也沒有什麼可以改變他進一步研究繪畫技巧的決心。林智信1936年生於台南歸仁，16歲父親去世時，身為長子的他確定自己從此一刻也不能閒下來。「我不工作會生病，」這固然是他的口頭禪，在大半生過去了，也已經成為他的生活態度。

2002年林智信加入「示現會」，示現會是日展系之一，日展目前以：光風、示現、一水、春陽、東光、白日、創元等七會為中心，1947年由太平洋畫會脫會成立。太平洋畫會是日本歷史最悠久的畫會，前身是成立於西元1889年的明治美術會。日本的畫會數量很多，在其「洋畫團體變遷表」中，顯示不少畫會的分支與變遷，其中許武勇曾獲「獨立美展」入選，詹浮雲曾獲「東光會」獎。

台灣中堅畫家直到20世紀末，仍到日本去「留學」的並不多，林智信是其中之一。他的奮鬥精神令日本先生驚訝，我們也很明顯可以發現他的近作在繪畫技巧上的改變，這彷彿是蔓草叢生的肥沃土地終於整地成功。

林智信畫裡的人物，栩栩如生，在經過木刻版畫的嚴格創作過程，他總能隨意掌握著人物的神韻，尤其在勞動者身上，似有若無的反射著他的自我。轉為油畫技巧的訓練時，他並不侷限於人物或某種主題的風景畫，而是全方位的創作，他說：「我在蓬萊仙島的連作中，要畫出台灣的一切，要重現福爾摩沙的美麗。」

當年他計劃創作全長408呎的「迎媽祖」時，沒有人相信他可以完成。現在要完成更大更長的「再現福爾摩沙」台灣全景（題目未確定），他自己先對家人說：「萬一沒畫完，我會先畫一幅有壯志未酬文字的畫等著，只要接在已完成的最後一張後面，就可以了。」於是他很心安的畫出第一幅，再按照他的「劇本」畫下去，畫室裡已經訂製來全部畫布。

林智信說，台灣像是一艘海上的綠色璇宮，停泊在湛藍的太平洋上，沉默地諦聽海上濤聲….。他最愛五十年代的台灣，到處好山好水，在每個夏夜，蟲聲唧唧，螢火蟲翩翩曼波，農忙時左鄰右舍一起來幫忙…。

為了使他畫中人物更加生動，他把家人一個個叫來當模特兒，從母、妻、畫到每一位媳婦，他在畫裡講究佈局以及人的情感、神韻。也在黑鮪魚季時，前去漁港寫生工作中的漁人，當然田地裡的農夫，早已經烙印在他的腦海深處。

以林智信近作的質與量看來，他的創作力始終處於顛峰，他的生活幸福，他說：「我現在的創作，完全沒有後顧之憂，畫的都是我的理想。」

台灣畫派特稿