1994年楊樹煌從旅居21年的法國歷經波折回到台灣，開始人生的第二章。有一批迷失的作品：1987-1994年，是這位台灣戰後第一代畫家在解嚴後穿越國界、跨過命運變奏留下的斷代之作，也是畫家人身被禁錮到解禁時一個壯麗的轉折投注在畫布上的體現。由於迷失作品多年後重回現實，無意中為楊樹煌四十多歲時的遭遇和創作，添加戲劇性的張力。這些作品的發表有別於過去，是美麗的第二章

楊樹煌所展現的油畫風格意義值得深思，它並非一句簡單的學院派或印象派可以道盡真相，就像這半世紀以來，多少標榜改革或創新的評論者所認為的

If artists are classified by the era in which they create, then Yang Shu-huang belongs to the baby boom generation. However, a review of his works is like looking at paintings by much older Taiwanese artists.

窗外田野的火金姑在蛙鼓的鳴唱中飛舞，月光下的樹梢在輕輕的搖曳著；仲夏的夜晚，令人陷入無限的暇思。