自早以來，畫廊的「經紀制度」就時常為產官學、或媒體所談論研究，不過，台灣從無到有的藝術產業，在不健全的大環境下，始終無法步入正軌，發揮應有的專業作為。到底畫廊應該用財、或才、或是兩種兼具來推動藝術事業，始終被模糊與誤解。

用財的部分是，買下畫家絕大多數的作品再來炒作──邊炒邊作，不成功就削價賤售、或是默默的把畫作鎖入所謂的個人收藏室。時常有許多畫家，急起急落，與其說他一夕成名、不如說他「紅一日」，很快又銷聲匿跡。這些畫家比沒有紅一日的更糟糕，簡直是作品和自尊心全失。那時股票正熱，報明牌的習慣沒想到延燒到藝術品收藏，許多人買了畫還搞不清畫家的姓名，更別說會去欣賞、作研究。

用才的部分是，替畫家找出代表性作品、找出畫壇位置、定出合理畫價，再分階段進入市場，長期經營。

經營畫家如銷售新產品，從認識、了解、喜歡、到採取行動，經紀一件藝術品進入市場流通的行為並非一蹴可即。藝術殿堂深不可測，收藏者的心理如海底針，談起「經紀」，怎是簡單的工作──把畫家作品買下來賣只能叫做「買賣」。

也有人把畫家簽死了，只准在我這裡不准在別人那裡展覽銷售，但是卻沒有提供相對的權益，例如：作品進入市場的全程完成。這些人擅長作公關，透過媒體大肆報導，和畫家一起自我膨脹，相信有名就有利、名氣可以製造利益，沒想到畫作仍是賣不出去。他們無法分辨市場導向，指的不是為市場而畫，而是已經完成的畫作可以滿足市場。只會約束畫家的行動而不給他明日的夢的，不叫經紀制度，而叫奴隸制度。

藝術終歸藝術，南畫廊為前輩畫家：倪蔣懷、許武勇、廖德政舉行畫展，進行美術定位，銷售多件畫作，帶起收藏風潮。這些「作品進入市場的全程完成」該不該稱為經紀，答案只應該存在於畫廊與畫家之間。

媒體報導：

-1995.3.9-聯合報p35-鍾文音--許武勇羅曼主義美術館闔上大門
-1995.3.27-民生報文化版-黃寶萍--預留美術史不讓畫家留白—黃于玲描寫廖德政思想人格
-1995.6.7-中國時報-黃秀錦--許武勇一生有夠傳奇73歲前沒賣出一幅畫
-1995.6.7-聯合報-李玉玲--許武勇繪畫治病止痛
-1995.6.7-民生報p14-賴素鈴--人在生死間心在不滅處—戴上手套作畫許武勇脫下手套行醫
-1995.6.8-自立早報p24-蘭薰--許武勇夢幻少女掖注紅塵一點美感
-1995.6.8-自由時報p28-李宗榮--七旬畫家許武勇畫風獨特此次個展以少女鮮花為主題
-1995.6.9-中央日報-盧家珍--許武勇繪事不輟
-1995.6.9-China News---“The bride and the Farm” by Hsu Wu-yung will be on display from June 10 to June 25 at the Nan Gallery.
-1995.6.21-聯合報-鍾文音--畫廊解約危機轉機—正是三角關係重新思考之際
-2000.10.25-台灣日報-陳玲芳--台灣立體派先驅.羅曼主義巨匠—許武勇家園八十繪
-2000.10.27-聯合報p14-張伯順--許武勇作畫不寫生—明起推出「家園八十繪」作品曾入選日本獨立美展台陽展
-2000.10.30-中央日報p18-林長順--許武勇醫師畫家彩繪家園
-2001.5.21-台灣日報p14-陳玲芳--南畫廊推出「台灣畫100選水彩篇」追憶台灣畫之父—倪蔣懷
-2001.10.28-自由時報p34-簡唐--回顧廖德政八十’人生四季’

看更多故事
看更多美術資訊
進入藝 術書店 台灣畫專輯