兒子在學校看了電影鋼琴師、無情荒地有琴天以後，在心得報告上寫著：為什麼藝術家都那麼悲慘！沒想到老師回答：文學家更慘，自殺和發瘋的更多。

我不知道這句話有什麼建設性，如果孩子想當藝術家，是不是只有這些悲劇事例可以參考，難道重點不能放在創作上嘛？

南去參加林錫堂的告別式時，只遇見顏雲連等兩位青雲畫會的畫友，隔幾天去他生前的畫室看畫時，發現畫不少，正好與他朋友的數量成反比。

他的畫的風格已經很熟悉，不過1994年以後，又有哪些新作則不清楚。他的三子和畫廊不熟，不過畫家父親去世不久就打一通電話過來，直到後事辦完了，才談到畫事。他說，父親遺言交代：「那個人不可以往來。」他指的是後來林錫堂去展覽的地方，畫廊做了五尊畫家的半身塑像，換去一批畫，結果似乎不太如意，可以感覺畫家的晚年不好過。

像林錫堂這種苦學出身，最缺的是可以生活的金錢和作為畫家的尊嚴，說簡單一些，他的家人評論他的標準也全在這上面。五尊半身塑像，不能吃不能賣，恐怕畫家狹隘的家裡也找不到地方放，那黑黑的塑像，令人想起蔣介石，渾身不舒服。

有些人一輩子作一件事，例如畫家畫畫，離開畫架就幾乎成了廢人，這個現實生活中的廢人，最後也只能回到畫布前終老—畫廊尋來尋去的，不少是這種人。我喜歡畫家結結巴巴，而不是油條得像個商人或政客，流氣的人，畫裡也會顯出流氣，那有什麼好感人的？看林錫堂的人生和畫作，我沒有悲慘的感覺，倒是有一種平順、一種自然流露的情感揚昇起來。