他應我的要求彈一首吉他曲子。
先是兩眼用力瞪著樂譜，
然後閤上眼，
全神貫注的彈奏著，
我被那麼專注的神情嚇住了，
他像是要將生命送給樂聲。
—歐陽文，1993

當江寶珠被丟在古井邊瀕臨餓死時，一位善心人仕將她撿回家裡。

十歲時那位慈悲的養父去世，她隨養母改嫁，後來又流落到張義雄家中，做著類似童養媳的工作。

所以當1943年，張義雄與她在北京結婚之前，實則他們已共同生活好幾年，間或當起畫家的模特兒，偶而自己也拿起筆來畫畫。直到1947年長子出世，她在困苦的環境中擔起更困苦的工作，她說：「我們是窮人中的窮人。」

第二次世界大戰爆發第二年，張義雄隻身逃到中國北京去躲避戰爭。江寶珠日本住處在一百架飛機的空襲下被炸毀，領了二百元補貼，當做旅費，跑去北京找愛人，也就在當地結婚了，那一年張義雄三十歲。

1946年五四運動之後，他們乘船回到台灣，簡單的行囊中，張義雄始終緊抱著心愛的吉他與鳥籠。同船的李先生（泰北中學校長）以為他是一位會樂器的藝人。

大同鐵工廠附近是回台的落腳處，張義雄又開始在大稻埕，延平北路、圓環、萬華龍山寺一帶畫起人像。

二二八事變前的嚴冬，廖進平（畫家廖德政之父）在龍山寺演講，他正慷慨激昂的抗議米價政策的不合理，前去畫人像討生活的張義雄一眼看見，放下生意不做，轉頭速寫起這位知識份子演講時的身影。

當晚回家，就將人像畫遞給從未出門去聽父親演講的廖德政。當時張義雄夫妻正借住廖家在三橋町（現在中山北路麗晶飯店附近）公司的倉庫裡，也引些衣服模特兒的零工來做。

有一天，在畫人像時一位年輕人跑來說：「泰北中學校長問你要不要去當音樂老師？」

　「學校有無鋼琴或風琴嗎？」

　「想來是沒有。」

　「那好，我可以去。」

　「彈吉他時，千萬別說是小時候就彈起的。」太太叮嚀著。

張義雄手指頭太短，總兼顧不到吉他的六根絃，太太見他技術不好，會使這唯一會彈的樂器在學生面前出醜。張義雄想，反正不彈鋼琴，就不會出洋相。

下雨天，張義雄將吉他挾在大衣腋下，由中山北路三段跑步到學校去上課。進了教室，雨水一滴滴由袖子、衣角落到地面上，幸虧吉他是乾的。一把傘，即使是一把破爛的雨傘，在窮人的生活中，也是無從獲取。

後來張義雄畫了一幅50F的＜補雨傘＞，被一名美國人買走，當這位美國人在松山機場等飛機時，畫竟被偷走了。

1947年，長子出世，彈不到第六根絃的張義雄為他取名「張六絃」。

初為人父的喜悅馬上被現實的緊迫沖淡了。

「拿這條包巾去試試看。」當張義雄拿著一條四方形棉質包布去當舖之前，家裡再也找不到比這更值錢的東西了。老闆吃驚的說：
　「我生眼睛就未見過有人拿這個來。」

妻子沒奶，丈夫沒錢，嘉義老母親趕緊帶一隻雞上來。好不容易雞燉好了，卻被慌亂中的張義雄一腳踏翻，他看著雞湯流過烏黑的地面，頓時痛哭起來。

摘自台灣畫第9輯