許武勇 迪化街（一）台北 1965 油畫畫布30F

今天收到一份高雄美術館寄來的「典藏證書」，內容記載是︰許武勇，迪化街（一）台北，88年度典藏委員會議通過列入典藏。

這幅畫是黃才郎擔任館長時，透過典藏委員會會議通過購買的，其中令人感動的是，美術館和畫家同時尊重畫廊進行這件事。這在台灣，由貪得無厭的畫家與政客所組成的藝術生態中，顯得多麼難得。 我常常覺得自己像一隻狗，為創作者這樣一個主人忙得不可開交，作得再多，也不受尊重；美術館要買畫，直接找畫家，雙方就談定了-美術館和畫家一起把畫廊給閹了！

去年，許武勇告訴美術館︰「要收藏我的畫請找南畫廊。」高美館也沒有作那種︰「你直接賣給我，你拿得多還可以再多送一幅畫給館典藏，皆大歡喜。」那類卑鄙的事情。

像我們這種畫廊，在美術館未成立以前就在做美育的工作，一手培養收藏家一手培養畫家，直到美術館起來。現在不作美育，專心塑造畫家，可是有些畫家和美術館還是在緊要關頭極力要踢掉畫廊。官方和民間沒有遊戲規則，只是在爭食一塊肉。

我曾告訴現任文建會副主委羅文嘉，台灣的畫廊很多，良莠不齊，2-30年來應該看看畫廊過去做了哪些事，有文化貢獻的給個獎勵或類似優良認定什麼的；豬肉都可以這樣分類。沒想到他說他聽不懂我在說什麼。

手上拿著許武勇畫作的典藏證書，窗外秋光閃爍，我感覺一種真心努力過的滿足。美術館的典藏雖然不是畫廊營運的主力，但是一種制度或習慣的養成，代表一個時代或國家的進步，那我們才有堅持原則的理由。