巳故前輩畫家所遺留下的作品，廖繼春 是數量多且完整的。除了蔡辰男手上的一批 及廖繼春生前售出而被妥善保存的之外，坊 間流傳的真跡，有許多皆是殘破不堪。

這些破損的作品，幸運的在問世之前 巳由其高徒修補過，而神不知鬼不覺地 被當作完美的作品出售。有些不幸被技術不 良而又自以為是的鼠輩，整得面目全非，連 假畫都不如。

為什麼同樣是廖繼春的作品，有些是歷 久彌新，有些則是龜裂剝落得很厲害呢？廖繼春學生郭束榮表示，1950年代，當 他住在廖教授的雲和畫室時，當時因買不 到亞麻仁油，廖老師只好用松節油作畫。過 了三十多年，凡是這時期完成的作品，大都 有剝落的現象，1960年以後，使用亞痳仁油 創作的油畫，如果保存得當，至今看來就完 美如初了。

油畫的「健康」保養與人一樣，有先 天與後天的差異，當畫家完成一件作品 時，他所使用的媒材與過程，決定這幅油畫的先天命運；如果這幅作品有幸落入您手中，您對待它的態度：如存放的地點、方式、季節是否妥當，就決定她的後天壽命。

老收藏家呂雲麟，收藏廖德政近二十幅作品中的第一幅畫〈有花的靜物〉， 1946年完成，兩年後被掛在廚房門口。這幅原來有如少女般 嬌艷的作品，竟變成黑面媽祖，原來是不知不覺被煙燻黑的。

您苦心收藏的油畫生病了嗎？有些跡象 會告訴您答案﹕

1.彩色層的光澤與色澤有消失或粉化 的現象嗎？

2.表面有因黏力減弱而剝落的現象 嗎？

3.有不應有的斑點嗎？

4.有不應有的皺紋嗎？

5.顏色是否變黯淡？

6.龜裂了嗎？

7.剝落了嗎？

油彩自古以來被認定是至今可以保 存最久的通俗繪書媒材。在正常的溫、濕度（20－35℃，66－66﹪濕度），無特別強烈的灰塵、光線、震動下，可以保存很久，一但發生上述情況， 大都是創作過程或保存的疏忽，例如﹕

1.空氣的污染及灰塵的附著，會使畫面 顏色變暗，所以台灣地區懸掛油畫與歐洲不 同的是：要加一片壓克力、或玻璃板以防塵。

2.濕度太重或長久直接的陽光照射，會 使畫面褪色。

3.高溫、高濕或空氣不流通的地方，容 易使畫布背面發霉，所以每年趁秋高氣爽 時，將畫作取出框外透氣一個月，不失為明 智之舉。

4.有時必須帶大畫坐飛機出國時，記得 取下內框的畫布必須要「畫面向外捲」，以 免發生龜裂的硯象。

5.有些剝落，是因為使用冷暖氣機的溫度 急劇大變化時所引起的，請儘量避免。

善待您的畫，猶如善待您的人，做一位 快樂的收藏家，其實並不難。（感謝部份資料由畫家郭東榮先生提供）

摘自台灣畫第一輯