二十一世紀什麼Type的畫廊會紅 PART II？
continue from Part I 7.怎樣找尋優秀的青年畫家？如何使他一夕成名？刋 娤 南：啓一夕成名很難，在今日社會尤其不可能，許多畫家都是要累積許 多嚐試和失敗，才能稍微出名。對美術這麼冷漠的社會， 不會有一夕成名的事發生。刋娤 周：啓短期成名比較有可能。刋娤 南：啓畢費在巴黎真的是一夕成名，他一曝光即成名，因為巴黎本身的 文化素養很高，他們的政治人物和人民都在仰首等待奇才，畢費畫出 戰後的空虛感，他的精神正合大家當時的情緒，結果就一夕成名。刋 娤 周：啓春之展出洪瑞麟，也是讓他一夕成名。刋娤 春：啓但是他默默畫了三十五年，又是正統學院派出身。一夕成名的說 法對他不公平。說一夕成名沒意義。刋娤 黃：啓好，我們只談如何培養年輕畫家。刋娤 春：啓法國畫家村的做法可以參考，畫得好的，國家發給一張執照，畫 家即可以在畫家村裡畫畫，裡面有很好的福利環境。政府可以利用公 園，如陽明山公園，讓畫家在那裡畫畫。畫廊、收藏家、企業家也可以 四處去挖掘學校剛畢業不久的，覺得表現不錯，就可以培養了。刋娤 周：啓我們認為台灣人的文化支出太少，國家在教育文化科學的支出現 在規定不可低於15％，以前是不到15％。刋娤 春：啓台灣企業家如吳三連基金會，有耐心付出，如鹽分地帶文藝營， 三夜四日，每次約一百五十人，文藝界各傑出者在這裡發表作品，已 經十七年了，今年找自立報系沒結果，我就出來協辦，那種推動方式 很快，各學校出經費派人去訓練。刋娤 黃：啓畫廊從未停止發掘優秀新人，新人也想出頭，目前看來好像雙方 都努力不夠。刋 𤪦刋惞𤤁 8.再一個或兩個十年來重開「春之」或「南」畫廊，會不會改變初衷？ 會是什麼樣的畫廊？刋 娤春：啓再一次我想我不會開畫廊。因為開畫廊需要一些基本條件，起碼學 院派的畫廊就要很專業，如果是我，要當收藏家，買畫算是幫助畫家 成長、也是一種社會回饋。現在的畫廊講究專業競爭，很累，個人的 興趣、歷練都要算在內，不是那麼容易的。如果人人都可開畫廊的話 ，就是像籠仔店那種的。刋 娤黃：啓生意手腕也很重要，你創業的能力很強，若是現在開一家畫廊， 應該是一家好的專門店。刋 娤春：啓若是，我絕對要經營一家第一市場的專門店，將會積極培養年輕 畫家，要嚴格篩選、長期培養。刋 娤黃：啓但是現在每碰年輕與前衛，必死無疑。刋 娤春：啓沒關係，這是人與人之間的技術問題，互利原則下總可以解決。刋 娤周：啓一定要獨資。刋 娤春：啓開畫廊最重要是手上有些資金，聘請各專業人員，完全授權，但 是要做專門店，我絕不做第二市場，主要對年輕畫家下手，看他成長 一定很有趣。將來買畫人口多起來，情況就會改觀，時間拉長後，專 門店有效，籠仔店無效啦！刋 娤南：啓有機會再經營畫廊，你認為培養年輕畫家最有意義。刋 娤春：啓沒錯。刋 娤周：啓前提仍是獨資，不靠它生活。刋 娤春：啓以前春之的做法是，錢撒下去，鑼敲下去，反正是要他熱鬧，要 給人甜頭，就發展了；但現在講究專業實力，栽培新畫家很重要。像 我四個孩子，三個成家立業，他們也開始買畫了，每人在公司、家裡都 掛畫，他們在南部從事生產事業，掛畫是很稀有的，但仍是值得培養 ，掛畫會傳染。不過年輕的畫價要放低，不要常想藝術無價這件事， 除了天才，大家都差不多。刋 娤周：啓前日碰見陳景容，他說，「哦，我現在比醫生要卡好。」刋 娤春：啓本土畫價格不低，在大陸畫，外國畫進來之後，更應該要深深檢 討，買畫的人難免會想，一幅更貴的本土畫是否一定比大陸畫好？這 個考驗對本土畫家是一件殘忍的事，這也是畫廊發展上的阻礙。結論 是年輕畫者要認真、身段放低。刋 娤南：啓生意人為生意、看大陸畫便宜能賣，就拼命傾銷，他們恨不得將 台灣市場餵到飽、吐、再逃。刋 娤春：啓畫價應該有高低，同年齡的人畫的好壞差很多。刋 娤南：啓普遍是中堅的偏高，年輕的還不算很貴。刋 娤周：啓房地產不景氣後，相對顯得畫價偏高。以前老畫家出門坐普通車 ，順便捕捉窗外風景的寫生，現在的畫家有許多開名車，咻一聲南北 跑來跑去，時代不同，生活型態也不同。刋 娤南：啓台灣畫要先自救，才能走入國際。刋 娤春：啓過去以來，台灣就沒有過餓死人，到處是違章，路邊攤隨便賣，水 電、稅金免，求生存的能力很強；做大陸畫也是生意人在求生存，藝 廊是全局的戰爭，有辦法的開專門店，差一點的什雜仔店、籠仔店也 是要開。一枝草一點露嘛。刋 娤周：啓目前專業投入經營的畫廊不多，我看只有少數二、三家。刋 娤春：啓南畫廊林復南是很固執的人，接觸過我知道，他很有原則，自認 為擇善而固執，如果家裡有點積蓄，做專門店的條件是足足有餘。但 是其他許多開不了專門店的，為生存亂作一場，又沒人收尾，整個藝 術市場就變壞了。台灣就是這樣，各種行業，各種型態都可以做。刋 娤周：啓全世界各國都並存著五星級和一星、二星級飯店。各有生存面。 但是哪一家有名聲、被尊敬、去消費被當成一種榮耀，自在人心。刋 娤春：啓沒錯，有些人就是偏不住五星級的，有得住就好了。刋 娤南：啓現在台灣的超五星是帝門，北中南都有。刋 娤周：啓他的規模超五星，精神上是你夫妻二人這樣拼才是超五星。刋 娤南：啓財團進來的只有他們一家。刋 娤春：啓要兼顧企業形象，真正做對台灣美術有幫助的事才好。企業做事 都是深思熟慮、重視投資報酬率，要有代價的事才會去做，肉包子打 狗的事不做，董事會那一關就通不過。刋 娤黃：啓早期春之多股東，經營上會不會有雜音？刋 娤春：啓我不支薪全力付出，又肯犧牲自己，再做他們也贊成，只是我認為階段性 任務已完成，不必要繼續下去。刋 𤪦刋惞𢁉 9.二十一世紀台灣地區須要什麼樣的文化美術？什麼Type的畫廊會紅？ 刋 娤黃：啓美術館與畫廊，何者會主導台灣地區二十一世紀的文化美術？什 麼Type的畫廊會紅？刋 娤南：啓美術館館長要有五年、十年的長遠眼光才能做出成果；畫廊的經 營也是要有理想，有清楚的方向，照講，和開一間美術館是相同的，一 樣要經過長期經營才能看出成績效果。刋 娤春：啓如建築業也一樣，若不建立好的Image和不偷工減料良好的信用 度，下次蓋房子就沒有人要買，這在各行各業都是一樣的。刋 娤南：啓材料可控制，文化美術面對的是人，藝術家常在紅了以後變爛， 人的智慧、體能也有高低潮，作品不是生產線，品管要用另外一套。刋 娤春：啓畫的品管很重要，不是簽字就有錢，畫能賣就一直畫，像在畫符仔，往後會自食惡果。刋 娤周：啓畫廊、畫家之間個性合不合得來也是一個問題。刋 娤南：啓有些畫家的畫不錯，但是話就是談不來，像春之展陳夏雨，他一 不高興說不賣，你就沒法度了。藝術家很難做到體諒人，大都是我 行我素。 我們現在是看二十一世紀，文化美術如何推動。刋 娤春：啓畫廊協會，或文建會應該對二十世紀台灣美術先做一個回顧。刋 娤黃：啓我們在籌做「台灣畫一百件」。刋 娤南：啓社區文化的推動也是一種。生活環境品質的改善是最起碼的。刋 娤春：啓各社區的集合所是推廣文化美術的好地方，偶爾辦畫展或兒童畫 比賽，由國小到大，不難，但要用心，政府只做嘉年華會的慶典， 沒有深入。刋 娤周：啓許多學畫的小孩轉去學英文、學電腦。刋 娤春：啓也有把四、五歲小孩送去學唱歌的，想當星媽的人很多，父母盼望孩子早 日成為搖錢樹。刋 娤南：啓這是摧殘孩童。刋 娤春：啓小女孩子妖艷的表演像妖怪，很糟糕，社會傾向笑貧不笑娼，電 視每天比賽。再看媒體，明星的上圍放得比太陽還大，藝文的報導若 有若無。如何認識、愛好藝術的教育做的很少。刋 娤黃：啓畫沒上過頭版。刋 娤春：啓應該有「每日一畫」來介紹如何欣賞與購買。從雜誌報紙到電視 大家一起來。 刋 娤周：啓民生報著重生活，是什麼生活？第一版很少看見藝文的生活，是 不是運動人口多，就傾向運動的報導？刋 娤南：啓沒有培養，藝術人口相對就少。刋 娤黃：啓其實藝術人口是可開發的，只是想揀現成的佔大多數，新畫廊揀現成的畫家，揀現成專題展的創意；我認為各行業的頂尖傑出者，都是靠不斷的努力走出自己的風格。刋今天謝謝各位的發言，讓我們期待下個世紀，有哪家畫廊捧出一個台灣畫巨匠，以我的標準，肯定那家畫廊將會是「最紅」。�輩q 蝽刋厠㺪卭勅兪𡦃𣎴�輩w𠯢蕂兪𠖎㑺兪𣿬勠𠯿𤦤菍惞蘍㣌卭泋蕂兪𣈳㑺兪𡜦椾勠𠯿𤦤菍娤蘍㺪䒢泋蕂兪𣈳㑺𠋥𡜦椾勠𠯿𤦤菍啓蘍㺪卭𠯢蕂兪𠖎㑺兪𣿬椾勅 摘自台灣畫第21輯  |
