台灣畫第二十二輯序文
生命之光華
──迎接二十一世紀．台灣畫一百選 㺪卭一九九六年三月二十三日台灣人民選出李登 輝為總統。這是台灣被清朝時期的中國放棄一百年後，第一次在國際 上和內心裡感覺自我的存在。刋 𤪦𤪦一九九二年九月二十三日「台灣畫」創刊號誕生，累積三年半的能 量，終能在今天推出台灣畫一百選，以迎接二十一世紀的文化台灣。 刋 𤪦𤪦台灣畫一百選其實早在十年前即已開始暖身運動。一九八六年南 畫廊全力經營台灣本土畫作，並於兩年後成立南畫廊收藏家中心推 出台灣名畫之源，以及台灣名畫集系列專題畫展。請柬上寫著：刋 𤪦𤪦「石川欽一郎、鹽月桃甫、木下靜涯是日據時代在台灣從事美育 的日本畫家。他們在台灣這塊土地上播下了繪畫種子，影響日後本地 畫家邁向新的美術歷程，在台灣美術史上，具有深遠的意義。 刋 𤪦𤪦台灣名畫之源是本中心將要舉辦一系列台灣名畫展的前部 分展出，由此往下追尋，我們可以看見一頁台灣美術史的演變過程。 「參展畫家有：石川欽一郎、鹽月桃甫、木下靜涯、顏水龍、李澤藩 、林玉山、李石樵、張萬傳、郭雪湖、張義雄、許武勇。」 刋 𤪦𤪦誰能相信呢，南畫廊以一家畫廊的角色在本土畫上的努力仍感不 足而進一步發行台灣畫雙月刊，所擬定有一天有一百幅作品留在台灣 人記憶裡的目標，眼看就要由夢想成為理想事實的開端；回想這一路 走來，也已經十六年。刋 𤪦𤪦台灣畫創作裡的性格和情感，第一個能深刻詮釋、體會者唯有具 備相同生長背景的台灣人，其次才是華人、以及外國人。如果這一百 年來的台灣畫創作，沒有一件由美術界跳升至台灣一般社會大眾的心裡， 那麼我們在走向二十一世紀的途中，將充滿著不平衡的危險；在政治 、經濟、文化三足並存的發展中，我們總是有那麼一腳特別短小。刋 𤪦𤪦初期台灣畫一百選以一九四五年以前出生的台灣畫家，作品具個 人代表性、時代性或被遺漏的佳作為主，自本輯開始連續刊登。刋 𤪦𤪦這些前輩畫家作品將先以彩色圖版形式單獨出現，每隔一段時間 ，再由學者專家予以分析、歸納，以產生台灣畫作裡獨特的精神內涵 。刋 𤪦𤪦台灣畫一百選的工作計劃早在兩年前即已完成，卻囿於眼高手低 與財力有限，而無法實現。確實這件艱鉅的工作機器，若非龐大的人 力物力支援，是無法開動的。後來我們決定化整為零，先以作品圖版 上陣，再做整理分析的工作。作品出現的先後次序與畫家資歷無關。刋 𤪦𤪦下階段第二個台灣畫一百選將以一九四五年以後出生畫家為主， 也就是戰後的一代，在今日畫壇被稱為中、青輩的一群。由兩個以上 的一百選中再篩選出真正的「台灣名畫一百」。刋 𤪦𤪦羅馬不是一天造成的，台灣人用生命畫出繪畫作品的形貌與趨勢 ，也不是一天即可瞭然，我們願意藉台灣畫一百選，與大家分享台灣 人燃燒生命時的光華。刋 勅𢃼𢔰蝽�輩q蝽𤪦刋𣾀却泋蕂兪𣈳㑺𠋥
摘自台灣畫第22輯：台灣畫100選  |
