𤪦𤪦 攞刋㺪卭𠯢蕂兪𠖎㑺𠖎𣿬𤪦𤪦 老楊暫時不再畫抽象了，因為不好畫，以及家庭因素。後一個原 因顯得有點抽象。老楊補充說，畫抽象需要醞釀到一個飢餓狀態，不能天天吃肥肉，畫著形式上的抽象沒意義，甘脆暫停。刋 𤪦𤪦𤪦 他也前往大陸蘇州畫了一些風景，總感覺自己是那裡的過客，畫生 活以外的，有些不實在。刋 𤪦𤪦𤪦 所以曾經左手畫抽象、右手畫具象的老楊，如今已專注在本土具象 畫上的表現。不論是風景或靜物，他已在飛越萬里之後，找到了真正 情感的歸宿。刋 𤪦𤪦𤪦 曾經滄海，像楊興生這樣一位畫家，嚮往遠離紅塵，走向山林生活， 卻又離不開東區香醇的咖啡。有一次他在鄉下呆了將近一星期，寧靜中，突然 懷念起曾經消磨到凌晨三點的撞球間、凌晨四點的柏青哥店、以及清晨五點喝的 熱咖啡。那樣的生活，使人感覺生命中仍充滿著濃烈的青春鬥志。於是他又回來了。出世與入世之間的矛盾，反而激起更強的創作慾望。刋 𤪦𤪦𤪦 畫家陳正雄說老楊背叛了抽象；但他認為繪畫是一種自然情感的表現。刋 𤪦𤪦𤪦 他相信「畫家要先滿足自己」，才能畫出生活中的感動。持續不斷用 心的畫，創作本身自然會指引畫家走出一條正確的路。他從不為變，而 變。刋 𤪦𤪦𤪦 朋友林復南認為他近來的畫多了一些點與線，是否每一幅畫都先 有構圖才畫？其實在具象畫裡，老楊仍是用了許多抽象的技巧，例如 雲。田地很重要，是畫面呼吸的地方。有時候，一個很特別的構圖是 近景成了陪襯，天空才是主題；五十七歲的畫家認為自己是晚熟的， 目前的看法與以前大不相同，卻是更完美。刋 𤪦𤪦𤪦 年輕時充滿不實際的夢想，例如一九六七年出國時，老楊對父親 說：「我要拿兩個博士回來。」五年後回國，一個博士也沒拿到，終才認清 自己不是讀書的料，即便重來一次，也不願像同學王哲雄那樣，讀書讀傻 了，走到哪裡都緊緊提著皮包，連有一天送他上急診，已經很不 舒服了，仍是手不離包包。裡面到底什麼東西是重於生命的？刋 𤪦𤪦𤪦 那麼生命是即時享樂、完全燃燒嗎？一九七八年，楊興生和席德進、顧重光、張杰等人在香港參加一項中國現代畫聯展。老楊大手筆住入一家高級飯店的套房，席德進則住在最便直的青年會館。他看年輕的老楊如此享受，當場不客氣對他 說：「你會有報應。」刋𤪦𤪦 𤪦 那一晚，楊興生找來老顧等人玩梭哈，真的把錢給輸光了。梭哈這遊戲對楊興生來說，只要一屁股坐下，到處都可以玩，玩得天昏地暗、屁滾尿流。刋 𤪦𤪦𤪦 創作欲來了想要畫畫，也是畫到天昏地暗。想立即給人的感受，一 秒鐘也停不止；畫完了，筆完全放下，老楊才到大街小巷轉兩下，讓雙腿 動一動，也讓精神回復。這樣的停止作畫，也可能長達二、三個月。刋 𤪦𤪦𤪦 專業畫家最擔心碰到創作瓶頸，往往藉大量的旅行，來突破僵化 的現況，老楊則在不斷的遷徙變換環境中，活化了創作的靈感。他不 斷由市內搬到郊區，由郊區搬到另一個郊區，再由郊區搬入市內，及 另一個市內……這到底是宿命使然，還是個性上的缺陷呢？刋𤪦𤪦 𤪦 老楊說：「有一天我進了老人院，也會一家換過一家。」 𤪦𤪦
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