終於台灣美術發展已經邁入一百年了。

　　近幾年來，她這樣熱切被關注，雖然大都是源起於經濟起飛的幻影 ；但是我們從不忽略她一步步辛苦走來的努力與辛酸，尤其在戰後持續動亂中 顯見的真情與嘆息。

　　這就是為什麼二二八與畫會時代要相提並論。

　　回想戰後那段頹廢──這是半世紀前的事；

　　畫家暗中尋找自我──這是白色恐怖時期的事；

　　直到台灣人堅決站起來──九○年代本土意識抬頭，從未有人完全 看清歷史的真相。儘管如此，我們猶可確信，沈默無言的年代在美術發展上 其實並不是一片空白。政治恐怖陰影中生存的台灣人，受二二八事件 、四六事件、白色恐怖影響，在戰後三十年間，各畫會的成立、發表 與消散，一一串連成台灣美術活動的主軸，政治陰影籠罩著本應自由 發揮的創作天地，持續到八○年末期才逐漸散去。

　　台灣美術看二二八事件，由悲情、重燃希望，再重回人類與生俱來的 親情，終究是期待殘酷的歷史記憶理應轉換成堅定愛情的力量；這個 轉捩點，落在六、七○年間的畫會時代。

　　畫家蘇新田以長時間蒐集戰後自1945到1975年間台灣各 畫會的活動，等於掀開一塊蒙蔽久矣的白紗，使我們看清部分歷史的真面目，也 就是「東方」、「五月」掩蓋下其他畫會起落間的畫布淚痕。

　　一群群單純、善良台灣囝仔在畫會時代的命運，是牆角邊努力圖生存的 小草嗎？我們特別邀集師大早年五月、今日、年代，畫外四畫會創始 人郭東榮、王鍊登、姚廣章與蘇新田面對面深度對談當年情境；蘇新田提出戰將 史觀說：「只有戰將， 才知道他昨晚想的那件事。」可見歷史資料來源的重要性。

　　本期「二二八與畫會時代」由蘇新田主筆，文章間穿插多份翔實 的美術發展圖表，對於有興趣於研究台灣繪畫美術發展過程的朋友， 具有相當深入的參考價值；但願藉由本期揭開歷史真面目：二二八與 畫會時代專輯的發行，可以喚起更多關心本土美術真誠的聲音，使台灣畫開出美 麗的花朵。

編集 人　黃于玲一九九五、元、十六

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摘自台灣畫第15輯